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魔幻剧也说自己是现实主义,这事太魔幻|毒叔年度电视剧盘点之二

发布时间:2019-11-03 11:17:32
现实主义与现实题材的界定谭飞:让我们来谈谈现实主义与现实。事实上,现在很多普通观众把两者结合在一起,但事实上,这不是一回事,你们两...

现实主义与现实题材的界定

谭飞:让我们来谈谈现实主义与现实。事实上,现在很多普通观众把两者结合在一起,但事实上,这不是一回事,你们两个也给大家一个普遍的,事实上,以现实主义的名义给大家很多戏剧,但这只是一个现实的题材,造成这个错误的最大原因是什么?

宋方金:我不知道兴文有没有注意到。现在所有的剧本都说它们是现实的。他们都说我们是现实的。他们根本不是这个意思。现实主题更有可能呈现现实美学,但现实主题并不等于现实主义。例如,我们以兴文对创业时代的赞扬为例,即创业时代的优点在于现实题材呈现出现实主义。在李奔腾的路线上,还有另一部分是写实的主题,而不是现实主义。

谭飞:让我打个比方吧。抱怨并不意味着演讲,你能这么说吗?

宋方金:当然不是。抱怨不是言语。

谭飞:所以这次我被评委批评参加了超级演说家。黄国伦说,谭飞先生,你说的更像是抱怨,而不是演讲,因为你没有深度,我们能用它来评价现实和现实主义的主题吗?有一个深刻的现实主义主题,可以给这个社会带来更多的思考和启示,甚至推广所谓的现实主义,能这样定义吗?

宋方金:还是很容易搞不懂的,比如刘和平老师的大明王朝1566年,北平没有战争是现实主义,不是一个现实的主题,它是一个历史主题,是一个古老的官场主题对吗?但它是现实主义。比如今年的你和我的时代,有一些相似的,这是一个真正的主题,就是今天发生在我们眼皮底下的生活,但我不认为它是现实的。

谭飞:你觉得兴文怎么样?

李星文:简单地说现实的主题是当代的主题,你只要画一个等号就可以了,现实主义是一种创造性的方法。过去的定义可以称为在一个典型的环境中创造一个典型的人物,这是恩格斯应该说的,这是一个简单的定义。其实,我认为现实主义可以运用在当代题材中,也可以用在年代题材上,也可以用在历史题材上,正如方金所说的大明1566年,你也可以说它使用了写实的创作手法,这就不应该再混淆了。我想说的是,即使是真正的现实主义,也不应该被推到利己主义的地位。

“网剧”的前世今生

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谭飞:像今年的一些网剧,如《灵魂摆渡》系列,《唐砖》《镇魂》都带火了一批曾经名不见经传的艺人,还掀起了一股风潮。各位聊一聊对网络电视剧的看法。

宋方金:我觉得网剧,其实不能叫网剧了,网剧只是大家目前的概念。

谭飞:这概念过时了。

宋方金:对,我觉得以后应该比如叫全媒体剧,以后就是剧。因为第一咱们网台其实现在是一个标准,至少要寻求到一个标准。另外一个,我觉得接下来的创作,它可能既能用于电视台播出,也能用于网络播出,它会出现一种全媒体剧,或者就叫剧集。我不知道美国是怎么分的?

李星文:我有一个好概念,咱们也不要叫剧集,剧集也是港台过来,这就是一个平台,我们就叫国剧就行了,言简意赅。因为传统的电视剧和网剧它是用播出载体来划分的,但是我们用国剧这两个字就全有了,包含稀有电视剧。

谭飞:传统电视剧和网剧加一起,其实就叫国剧。

宋方金:这是个好概念。

李星文:对,我最近一直在鼓吹这个概念。

宋方金:这个概念好。

李星文:言简意赅,而且把俩都轻松地全放进去了,但我觉得有一点需要强调,我觉得网剧的亮点和活力就是在过去传统电视剧当中,所没有的一些类型和区域上出了一批作品。而且这批作品带着年轻人的锐气,符合年轻人的趣味。比如说《白夜追凶》《无证之罪》《河神》,去年的三大件是传统电视剧里头没有过的类型。也是按照传统电视剧生产模式,可能一时半会到不了的一些类型。我觉得这种类型作为网剧这几年的成绩和它发展的一种趋势,独属于网剧的一些类型,就不要再跟电视剧统一了。这个类型还是要单独给网剧一些发展发挥的空间,让它继续去做类型创新。因为一个艺术形式的不断发展,一定要有人去做概念车,一定要有人去做一些可能没法上路,但是实验室里头能够代表一些新的方向和概念的一些概念作品。我觉得网剧应该承担这个功能,而且它过去这个功能也一直承担的很好。我希望在接下来的统一标准和管理的尺度下,还能给它们发挥和发展的空间。

宋方金:网剧除了星文刚才说的符合审美取向的概念之外,网剧还有一个革命性的长度,使网剧赢得了观众的喜爱。其实原来咱们所谓的很多经典电视剧,也就十集十几集。90年代的很多剧,《围城》就是十集。

李星文:那时候根据篇幅分,叫短篇电视剧、中篇电视剧和长篇电视剧。现在没有中篇和短篇了。

谭飞:跟小说的分法是一样。

宋方金:对,现在咱说传统电视剧,目前没有低于四十集的,现在都是五十集起了。网剧你像《白夜追凶》、《无罪之证》都是十几集。

李星文:《白夜追凶》二十四,《无证之罪》十二,《河神》二十四。

宋方金:对,因为咱从剧的叙事、美学来看。十几集和二十几集是容易出经典的。

李星文:起承转合可以很精彩,也可以密度很高。

宋方金:它的信息量很大,叙事效率高,真的上了五六十集还有七八十集的,单从叙事手法上来说,就已经不是那么容易把控了。